编导影视音乐之电影原创音乐

前面的文章中我们介绍了电影音乐这个概念，接下来我们就看看电影音乐中的电影原创音乐。

所谓的电影原创音乐，即电影作曲家或者音乐人为一部电影量身打造的音乐，这些音乐包括电影主题音乐，片头片尾音乐，情节主题音乐，人物主题音乐等，在日本动画片里人物主题音乐又被称之为“角色歌“。

当然，我们也看到很多电影的主题音乐或者片头片尾音乐很可能会用一些现成的音乐作品，比如在成龙主演的电影《火烧岛》里，其片尾音乐则是崔健的名作《最后一枪》，但崔健本人并不担任影片的原创音乐工作，影片的配乐工作与音乐设计由陈志远担任。我们所言的电影中的原创音乐是区别一切现成音乐作品的，即使有些现成音乐在影片中地位举足轻重，甚至比原创音乐更符合一部电影的气质和内涵，但它仍然只属于电影音乐的范畴，而非原创配乐。

在香港经典黑帮片《英雄本色》里，出现了《明天会更好》这首歌曲，这首音乐实际上就是电影的主题，《英雄本色》的英文片名即为”A better tomorrow“，这首歌的作曲为罗大佑，编曲为陈志远，但并非是为《英雄本色》量身打造的音乐主题，但《英雄本色》的作曲家顾嘉辉将《明天会更好》作了纯音乐改编，即”tomorrow will be better“，这时候这首音乐则可以被看作是电影原创音乐的范畴。在《无间道》里陈光荣创作的《再见警察》即是一首改编作品，这类改编作品属于电影的原创配乐。

在这里我们必须知道”形式音乐“与”绝对音乐“的不同，电影原创音乐为形式音乐，即根据一部影片的素质，包括：影片故事、画面、色彩、节奏、速度、叙事、甚至转场等因素创作的音乐。即是说一部电影的原创音乐不完全是一种音乐行为，而最主要的是一种叙事行为。因为影片画面、色彩、节奏等的要求，就需要音乐在风格、类型、配器、动机等等方面与电影搭配起来。而改编音乐是将一首现成作品改编成一首符合电影叙事与动机的音乐，其中的确包含了再创作。绝对音乐是一种不依照电影形式要求的音乐创作，绝对音乐的创作和触发可能和很多因素有关，比如仅仅一片美景，仅仅因为失恋，仅仅因为抱怨或者不满等因素都可能触发一首音乐的创作和完成，但其创作的可能性和延展性要远远较电影原创音乐更加宽广。

因此，电影原创音乐实际上是一种戴着脚镣跳舞的行为，是有限空间里翱翔的风筝。任何超脱电影主题与内涵而创作的所谓电影原创配乐不论多么好听，可能都是一种失职的行为。用好听与不好听来衡量电影音乐的质量也是一种轻浮的行为。音乐性可被用作评价一部电影音乐水准的一个方面，但不是全部。