编导视听语言知识分享：导演与视觉化空间技巧

摄影机摄像机就像在空中可以从任何角度来观察世界的眼睛。导演掌握了摄影机、摄像机一整套复杂多样的运动之后，就可以自由地进行空间设计。

摄影机、摄像机的运动、速度、角度、方向，它们与演员和物体动作之间的调节，既是改变摄影机、摄像机与动作之间的空间关系，也是变换和巧妙处理时间的方法，无论是隐藏、揭示、悬念、松弛、起止、方向的正反，都含有特定的含义。导演要不失时机地、有明确目的地进行运用，从而通过空间设十表达出自己创作的含义和目的性。

影视画面的空间，可分为画面(内)空间和画外空间。画面(内)空间即观众从银屏上所看到的一切，画面可呈现出人物、场景等的空间状态，即可以是相对静止的空间形态，但大多数却是运动的空间形态。

画外空间在理解上比较复杂一些，它是由画面(内)空间延伸出来的：

由银屏的四个框边向外延伸出来，可以有上部、下部、左部、右部构成四个空间形态。银屏前后的延伸又形成前后两个空间形态，一共就有呈立体状的六个空间形态。

我们认为每一个镜头都包含了六个空间形态。当然并不是指每个镜头的“六度”空间都有作用或意义，有时是一个空间在起作用和有意义，有时是三个空间在起作用和有意义，以此类推。并且导演在设计或强调电影某些场景、段落镜头画面的作用和有其意义时，导演可以任意对“六度”空间进行组合配对。通常对电影的拍摄会考虑四个空间的设置和调度，然而深入钻研下去，会发现还有另两个空间的存在，并且在拍摄影视片(剧)中有着深化影像的重要作用和揭示深刻的思想意义。

影视剧本中繁复的篇章，可以在影视中用几个镜头完成。

李俊导演在谈到他对《农奴》的创作时，剧本是从藏族的旺果节开始的，描写十分细致，他却另外构思，从农奴的祭拜、遭罪，迅速地切入主题。

反之，即使十分简练的文字，一经视觉化便会感到难以表达。如“一片冰心在玉壶”如何拍？唐代诗人陈子昂的优秀诗篇：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”除了尾句可拍以外，前三句都无法拍。

斯皮尔伯格导演的《辛德勒名单》中那成堆的犹太人尸骨和正在搬往卷扬机上的尸体及焚尸场，几个画面就表达了希特勒令人发指的大屠杀我们看到那些尸体得到的震撼，远远超过一个抽象的统计数字。